人生旅もかき捨て

旅の恥がかき捨てならば、人生旅もかき捨てで良いかな・・・と、「加齢な日々」を過ごしています。そして、絶賛!愛犬柴犬・大福♀ロス継続中!です。

 

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特許権から見る知的所有権

2001年8月23日の朝日新聞朝刊トップの『特許権確認求め日亜提訴へ』『開発者の中村氏「正当な報酬を」』というタイトルが目をひいた。
内容としては「青色発光ダイオード(LED)」の開発者として世界的に知られる(私は知らなかった)カリフォルニア大学サンタバーバラ校教授の中村修二さんが、開発時に勤務していた日亜化学工業に対して青色LEDの特許の権利者は自分であることの確認と報酬として200億円の支払いを求める訴訟を起こした。というものだ。

日亜という会社は90年代初頭は年間売上げが200億円だったらしいが、この青色LED技術の開発により急に業績を伸ばし今年度の売上げは900億円を越すほどで、青色LEDが同社事業の柱になっているようだ。
中村さんは99年まで在職していたが、当初会社は中村さんの発明開発に対して反対をしていたらしいが、最終的に中村さんが退職するまでに会社として80種類ぐらいの特許を取得したらしい。

今回問題になるのは、特許は会社のものか、個人のものかというところだろう。
特許法では開発者個人の権利として保証する、と規定しているはずだ。従って、これが欧米であれば特許権は会社ではなく、個人のものということで何の問題もないはずだ。
ところが、日本の場合はそうはいかない。
会社にしてみれば、開発途中の社員(開発者)の生活の保障(給料など)もしているし、何よりも開発するにあたっての設備投資は会社が負担している。だから、職場で開発されたものの権利は当然会社に属する。という論理になってくる。実際、日本で会社が提出する特許申請は開発者は個人だが、申請者は会社というのがほとんどだと思う。

こういう日本独特の感覚は日本の知的所有権の認識という面では大きな課題になるだろう。この日本的な感覚をすぐに変えるのはかなり難しいことだと思う。
例えば、「あなたは何の仕事をしていますか?」と質問された時、日本人のほとんどの人は「私は、株式会社○○に勤めています」などとなるのではないだろうか。ところが、欧米では「私は、セールス・マネージャーを株式会社○○でしています」となると思う。
同様に、日本の会社人が自分の会社をグチる時など「ウチは、ダメだよなぁ」という言い方をすると思う。しかし、欧米では自分の会社でも「○○はダメだよなぁ」と客観的に社名を言うと思う。
これらの例が全てではないが、日本人は会社に所属するという感覚がベッタリだから会社のほうも今回の訴訟のように、給料払っているのだから当たり前。という感覚になるのはいたしかたないことなのかもしれない。

とはいうものの日本は韓国や中国、アジア諸国に比べるとだいぶ知的所有権については真剣に考えているようだ。今回の社員の発明開発に関しても大手企業では発明ボーナスや歩合を年間で上限1億円ほど設定している会社も出てきているとのことだ。
同様に個人の知的所有権に対する認識も以前に比べると向上をしているようだ。

知的所有権・・・この権利に関して明確な答えは一生出ないだろう。新しい事例が日々生まれてくるだろうし、あらゆる判例が出るとは思えないからだ。
そして一番の危惧は、知的所有権について勉強し知れば知るほど、行き詰まっていくことだ。逆に無関心な人たちは「得」をする可能性を秘めていることだ。

今回の中村さんによる特許権の訴訟は、日本の知的所有権の歴史の中で大きなターニング・ポイントとなる出来事になるのではないだろうか。

最後に、次のような場合、知的所有権という面から見るとどういうことが考えられるだろうか。

ある超大物芸能人をCMで起用(酒関係にでもしますか)することになった。出演条件のひとつに衣装に関しては本人が好きなものを着せることとある。
撮影当日、スタジオで頭を抱えているスタッフがいた。何だろうと思ってタレントを見てみると、タレントはミッキーマウスのトレーナーを着てカメラ前に立っていたのであった。
さて、どうなる?どうする?
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ファントム・オブ・パラダイス / ネタばれ度:★☆☆



最近の映画はほとんどがビデオ化されているようだが、70年代、80年代の名画とされているものの中で何故かビデオ化されていないものがいくつもある。
私めのお気に入りの『ファントム・オブ・パラダイス』もビデオ化されていた時期もあったようだがその後、廃盤となった。DVDでの復活があったのか、あるいは今後DVD化されるのか定かではない。

この作品は1974年だったと思う。有楽町のスバル座で公開されたが2週間も公開されなかった。今では『ミッション・インポシブル』や『アンタッチャブル』の商業的成功で大物映画監督の仲間入りしたブライアン・デ・パルマの作品だ。日本ではこの『ファントム〜』のすぐ後に公開された『キャリー』がそこそこのヒットしてしまったので、ホラー映画監督として知名度を上げた・・・。

『ファントム〜』の公開時の背景には「ロッキー・ホラー・ショー」などの話題もあり、「ロック・オペラ」と言う言葉がまだ使われていた。従って、この映画も音楽を題材にした映画なので当然のように「ロック・オペラ」と言う言葉が宣伝活動に使われた。この映画が当たらなかった原因の一つに「ロック・オペラ」と言う言葉への拒否反応があったような気がする。

『ファントム〜』は音楽ビジネスを題材にした映画なのだが、悲しい愛の物語である。音楽的な才能に恵まれながらも商業的才能が全くない世渡りベタの作曲家ウィンズロー(ウィリアム・フィンレイ)。彼が愛した無名のシンガー、フェニックス(ジェシカ・ハーパー『サスペリア』の主役)。音楽業界の巨大なるドンであり、金儲けのためには手段を選ばないスワン(ポール・ウィリアムス)。この3人が織りなす物語はあまりにも悲しいラブ・ストーリーだ。

主人公の3人に加えてこの映画にはなかなか面白いキャスティングやエピソードがある。音楽プロデューサー、スワンが手がけるミュージシャン、ジューシー・フルーツ。このバンドは映画後半でロック・バンドとして登場するがその時のコスチュームは顔を白と黒でペインティングしている。まるでロック・バンドKISSのようだが、KISSはこの当時まだデビューすらしていない。そして、ジューシー・フルーツという名前。古い世代の方はどこかで聞いたことがあるのではないだろうか。「ジェニーはご機嫌ななめ」をヒットさせたジューシー・フルーツはこの映画から名前を拝借したとプロデューサーの近田春夫が言っていた。そして、映画の後半でスーパースターとして出てくるビーフはマッチョでオカマというキャラクターで相当キツイ。このビーフという名前も近田春夫はバンド名として使っていたような気がする。そして、ビーフのデビュー・コンサート会場でスタンディングしながら手拍子している観客役のエキストラの中には、後に『ビッグ・ウェンズデー』でブレイクしたウィリアム・カットの姿が発見できたりもする。

この映画の中で何よりも素晴らしいのは、スワンことポール・ウィリアムスが手がける音楽だ。ポール・ウィリアムスはカーペンターズに歌わせた「愛のプレリュード」を始め、アメリカン・ポップス・シーンに数々のヒット曲を送り出した偉大なる作曲家だ。『ファントム〜』でもその才能はいかんなく発揮されてる。彼の曲なくしてこの映画は成り立たなかったと言ってもも決して過言ではないだろう。
ストーリーが終わり、エンド・ロールで主要登場人物が各シーンのステール写真で紹介されるが、この時に流れるポール・ウィリアムス自身が歌う「THE HELL OF IT」とエンド・ロールの映像は何度見てもこみ上げてくるほど素晴らしい。

音楽エンタテイメント界のドロドラした裏側をポール・ウィリアムスの夢物語のような音楽とデ・パルマ監督らしいスピーディーな映画手法で見せる『ファントム・オブ・パラダイス』。どのような方法で今後見ることができるか分からないが、タイトルだけも気に留めておいていただきたい。入手することは映像よりも困難であろうがサントラ盤も当然お勧めだ。


1974年作品。91分。監督:ブライアン・デ・パルマ。
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